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《闲聊波尔卡》合唱视频
《闲聊波尔卡》合唱分析及训练提示
约翰·施特劳斯不但是圆舞曲之王，同时也是波尔卡之王，一生中创作了120余首波尔卡舞曲，并且全是具有标题性的，如《雷电波尔卡》、《拨弦波尔卡》等，形象性极强，深受人们的喜爱。
《闲聊波尔卡》就是其中著名的一首，成为音乐会中常用的器乐曲目之一。现在经过杨鸿年改编成合唱曲，经由李闳、杨鸿年填词后，使这首活泼有趣的作品流传得更广，歌词中讽刺了那些饶舌说闲话的人，教育人们要诚实，不要背后不负责任地瞎议论。歌曲情绪极为活泼而富于弹性，句法严谨、对称。极易上口。
歌曲结构是典型的复三部曲式：
A段：A段中的a段要突出弹性，基本上采用跳音唱法，由于歌词基本上是一字一音，因此要强调每个字的清晰。
A段中的b段(20小节开始)要求适当突出弱小节，使其有重音感，可用保持音唱法。另外还要注意第40、4l小节各声部组成的减七和弦的音要唱准，更要注意44—47小节，每小节的第二拍一定要用保持音来唱出弱拍重音，并伴以突出弱拍支点的半音进行，则能获得无比俏皮的效果。
B段：与A段在调性上形成对比，在下属调降D大调上，应注意这段要处理得比较轻巧。中、高声部与低声部有局部的呼应，力度要轻些，像说悄悄话似的。至 100小节时便进人了d段，此段为发展段落!以4小节为一环节进行调性模进，经过了降b小调、降a小调、降G大调等。这种调性的发展既活跃了音乐情绪又形成了色彩的变化，描绘出各种不同姿态的人群。
A段最后的再现与歌曲的开始完全相同。11小节的结尾则在情绪上更加活跃而热烈，直至达到音乐的音响顶点。
《闲聊波尔卡》合唱作者简介
约翰·施特劳斯(J．Strauss)(1825—1899) 奥地利小提琴家、指挥家、作曲家。出生于维也纳一个音乐家庭，子父同名，父亲老约翰·施特劳斯(1804—1849)也是圆舞曲等作品的著名作曲家。小约翰·施特劳斯曾与其父共率乐队巡回演出于奥地利、波兰、德国、法国、英国、意大利和美国，主要作品有《蓝色多瑙河》、《维也纳森林故事》等120余首维也纳圆舞曲，16部歌剧，1部芭蕾舞剧，120余首波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。奥地利维也纳爱乐交响乐团在每年的新年音乐会上必演他的作品，
《闲聊波尔卡》合唱谱及钢琴伴奏
《闲聊波尔卡》合唱分析及训练提示
约翰·施特劳斯不但是圆舞曲之王，同时也是波尔卡之王，一生中创作了120余首波尔卡舞曲，并且全是具有标题性的，如《雷电波尔卡》、《拨弦波尔卡》等，形象性极强，深受人们的喜爱。
《闲聊波尔卡》就是其中著名的一首，成为音乐会中常用的器乐曲目之一。现在经过杨鸿年改编成合唱曲，经由李闳、杨鸿年填词后，使这首活泼有趣的作品流传得更广，歌词中讽刺了那些饶舌说闲话的人，教育人们要诚实，不要背后不负责任地瞎议论。歌曲情绪极为活泼而富于弹性，句法严谨、对称。极易上口。
歌曲结构是典型的复三部曲式：
A段：A段中的a段要突出弹性，基本上采用跳音唱法，由于歌词基本上是一字一音，因此要强调每个字的清晰。
A段中的b段(20小节开始)要求适当突出弱小节，使其有重音感，可用保持音唱法。另外还要注意第40、4l小节各声部组成的减七和弦的音要唱准，更要注意44—47小节，每小节的第二拍一定要用保持音来唱出弱拍重音，并伴以突出弱拍支点的半音进行，则能获得无比俏皮的效果。
B段：与A段在调性上形成对比，在下属调降D大调上，应注意这段要处理得比较轻巧。中、高声部与低声部有局部的呼应，力度要轻些，像说悄悄话似的。至 100小节时便进人了d段，此段为发展段落!以4小节为一环节进行调性模进，经过了降b小调、降a小调、降G大调等。这种调性的发展既活跃了音乐情绪又形成了色彩的变化，描绘出各种不同姿态的人群。
A段最后的再现与歌曲的开始完全相同。11小节的结尾则在情绪上更加活跃而热烈，直至达到音乐的音响顶点。
《闲聊波尔卡》合唱作者简介
约翰·施特劳斯(J．Strauss)(1825—1899) 奥地利小提琴家、指挥家、作曲家。出生于维也纳一个音乐家庭，子父同名，父亲老约翰·施特劳斯(1804—1849)也是圆舞曲等作品的著名作曲家。小约翰·施特劳斯曾与其父共率乐队巡回演出于奥地利、波兰、德国、法国、英国、意大利和美国，主要作品有《蓝色多瑙河》、《维也纳森林故事》等120余首维也纳圆舞曲，16部歌剧，1部芭蕾舞剧，120余首波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。奥地利维也纳爱乐交响乐团在每年的新年音乐会上必演他的作品，
《闲聊波尔卡》合唱谱及钢琴伴奏
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